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八月二三日、青山オフィスで、デモビデオを見てもらい、様を説明した。
「とても信じられない…。
これが本当に動いている一ならば、本当に凄いことだ。
アーケード・システムでもここまでリアルタイムのものができないのに、なぜ家庭用でできるんだろう。
何か特別なデバイスでも使っているんですか。
これが家庭用で本当に実現できるのかなあ」。
プレイステーション以前の、家庭用ゲ－ム機のグラフィックス表現には、背景の画面をスクロールさせながら、キャラクターなどの二次元画像を動かすスプライトと呼ばれる手法が一般的に使われていた。
ところが、このデモテ－プで見せた、PS|Xの映像は三次元で合成された、複数のキャラクターが同時に動き、画面に奥行き感を感じさせるものだった。
この画像を実現するには、テレビのフィールドと同じ六〇分の一秒で画像をリアルタイムに更新する能力に加え、コントローラーからの入力に対し瞬時に応答して画像を合成、表示する追従性が不可欠だ。
そのためには膨大な画像情報の演算をハ－ド側で行う必要がある。
しかし、当時の常識では、業務用の高性能グラフィックス・ワークステーションでも、単一のCPU(中央演算装置)ですべての演算処理をリアルタイムで行うことは困難で、cpU以外に多くの専用ハ－ドや、DSPと呼ばれる三次元演算専用のプロセッサが、ふんだんに使われていた。
まして、家庭用ゲ－ムに、三次元CGが入るなどということは、今世紀中は絶対に無理というのが常識であった。
だから北上は驚いたのだ。
「凄いカスタムICベ－スでなければこの映像はできません。
ソニーさん、気合いが入っていますね。
あまりにハ－ドが凄くて、一体ソフト的にどんなアイデアが出るか、すぐには分かりません。
使っているうちに、発見できるとは思いますが、値段としては三万円を切れればゲーム市場を独占できるのでは・・・・・・」。
北上の指摘ーーすごいカスタムICベ－スでなければこの映像はできないーーは本当だった。
久多良木は言う。
「この画像は汎用のデバイスを組み合わせて、何とかなるようなレベルのものではありません。
当時子に入るミップス・テクノロジー社のR3〇〇〇という汎用RISC(縮小セット命令型CPU)チップの基本性能は約三OMIPS(一MIPSとは一秒間に一〇〇万回の命令が実行できるという単住)。
これを一O個使っても、せいぜい三〇〇MIPSしかなりません。
しかし、テクスチャ・マッピング(三次元CGをよりリアルに見せる技術)を用いた自然な表現の三次元CGと、業務用ゲ－ム機に匹敵する二次元スプライト描画、そして動画のデコードをリアルタイムに行うには、DSP換算で約八〇〇MIPSが必要だったんです」。
海千山千の北上は、瞬時にその凄さを見取ったのだ。
もう一つ、ソフトメーカーを呼び込む仕掛けとして有効だったのは、メディアにスーパーファミコンに使われたマスクROMではなく、光ディスクメディアであるCD|ROMを採用したことだ。
プレイステーションはCD－ROMの潜在能力を、初めて白目の下にさらし出したプラットフォームだった。
その効用は技術からマーケティング、流通にまで広範囲に、すさまじい影響を及ぼすのだが、その話は、次の章にするとして、ソニーがCD－ROMを採用したこと自体が、ソフトメーカーからの論議を呼び、結局、プレイステーションに参加する、重要なインセンティプになった話がある。
それは、あるソフトメーカーからの質問だった。
「CD－ROMを採用したということだが、アクセスタイムが遅いのではないか」。
この質問の趣旨はもっともなことだった。
すでに、その時点でセガのメガ、ドライブやＮＥＣのPCエンジンなどのCD－ROMゲ－ムがあったが、あまりにもアクセスが遅く、操作性も悪く、CD|ROMなどとてもゲ－ムには向かないというのが、半ば常識化していた。
しかし、Ｋは、この種の質問は大歓迎だった。
なぜなら、プレイステーションを際立たせる強力な手段の一つが、CD|ROMの使い方であったからだ。
「CD－ROMの機構的な問題としてアクセスタイムが遅いということは確かにあります。
しかし、PS|Xの場合、この批判は当たりません。
例えば、松下さんの3DOはデータ再生型なので、アクセスタイムがソフトのパフォーマンスに直接、反映されてしまいます。
倍速ドライブであっても一秒間に一五0キロバイトの二倍の三00キロバイトの転送レ－トしか得られないために、ゲーム展開のスピードが遅くなってしまうんです。
ところが、プレイステーションは再生システムではなく、画像生成システムです。
デ－タをCDから読み込んだあとは、画像生成エンジンがフルに働き、どんどん画像を生成、そして合成していくんです。
そこがはがとまったく違う点なんです」(Ｋ)。
CD－ROMは遅いという常識が蔓延していたところに、まったく違った切り口からCD|ROMを使うという発想が新鮮だった。
しかも、クリエイタ－にとって面白い仕掛けも用意されていた。
本体内部で画像を作り出すというリアルタイムCG方式からして当然のことだが、PCエンジンなどのほかのCD－ROMフォーマットと比較して、データ量がとても少なくて済んだ(CD－ROMの信号面を比較すると面積で信号の量が分かる)。
ナムコの第一弾のリッジレーサーの場合、データ量はわずか二メガバイトである。
CD|ROMの総容量は六五0メガバイトだから、たった0・三パーセントの容量しか使っていないことになる。
そこで、ナムコのクリエイタ－は何をしたのか。
プレイステーション本体がリッジレーサーのプログラムデータをCD|ROMから二〆ガバイト分読み込んだら、あとはCD|ROMには用はない。
その残りがあまりに多いので、余剰部分に音楽データを入れたのである。
ちなみに彼らは、この二メガバイトのデ－タを読む聞にもミニゲ－ムを立ち上げて、プレイヤーにアクセス時間を気づかせない工夫までした。
この音を再生しながらゲ－ムを楽しむというのが、リッジレーサーのもう一つの隠れたセールスポイントとなった。
大容量のCD|ROMを小容量に使うユニークきが、クリエイタ－に大ウケだった。
後にゲ－ムマニアたちは、この仕掛けから、一回データをロ－ドしたあと別の音楽ディスクに変えても、ゲームはそのまま続行できるということを発見した。
すると、演歌を聴きながらリッジレーサーで車を飛ばしたりする楽しみ方をするユーザーも出てきた。
また、レゲエを聴きながら、将棋を指したりという、新しい遊びのスタイルが出てきた。
一時はニフティサ－ブのゲ－今ォーラムで大いに話題になったこともあった。
Ｋは、そこまで読んで、CGとCD|ROMの組み合わせを提案したのである。
そして、そんなクリエイターとユーザーの心をつかむために用意した仕掛けは、それだけではなかった。
ソニー・ミュージックには、こんな仕事の基本姿勢がある。
「レコード会社ではいちばん偉いのは、誰だと思いますか、麻倉さん?」「それはＹさんのような、トップじゃないんですか?」「レコード会社でいちばん偉いのは、プロデューサーでもディレクターでも、まして社長でもありません。
それはミュージシャンなんです。
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